105载光辉历程，105载薪火传承。

从最初的中共一大会址，到如今的庄严天安门；从象征革命起点的红船，到象征强大国力的巨轮，中国共产党领导亿万人民，书写了中华民族数千年历史上最为辉煌的篇章，并构建了中国共产党人特有的精神体系。

艺术作为时代的视觉化载体，是精神层面的具象表达。在过去一个多世纪里，一代代美术工作者怀揣家国情怀，以手中的笔墨延续着红色的文化血脉，展现着信仰的力量，歌颂着伟大的奋斗征程。

在中国共产党成立105周年之际，本报推出“大地风华·精魂”专版，希望与读者一同在艺术之美中探寻百年大党永葆活力的奥秘，让红色文化滋养心灵，让奋斗精神指引未来。

星火启征程 105年的漫漫征程中，无数美术经典定格了革命的起点，描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的艺术作品，本身就是一场跨越时空的精神对话，引导观者在回溯历史中巩固信仰的基石。图为张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》。

星火启征程 陈逸飞、邱瑞敏创作的油画《在党的一大会议上》。

星火启征程 潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》。

同心筑山河 在百废待兴的中华大地上，中国共产党团结带领全国各族人民，发愤图强，自力更生，创造了无数人间奇迹。那段火热的建设岁月，也催生了许多饱含深情、色彩明快的现实题材优秀作品，人民的奋斗足迹汇聚成一幅壮丽的时代画卷。图为李成民创作的油画《开国大典·人民万岁》。

同心筑山河 王君瑞、梁佳卿创作的油画《红旗渠》。

同心筑山河 骆根兴创作的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》。

潮涌展宏图 改革的春风吹拂，艺术的画卷也随之涌动。时代的发展激励着艺术创新，美术工作者以蓬勃的创作活力，生动展现了解放思想、锐意进取的改革开拓精神，奏响了社会进步与艺术革新交织的恢弘乐章。图为范勃、郭祖昌、林锋创作的油画《创办经济特区》。

潮涌展宏图 邬大勇、陈洁创作的油画《中国加入世界贸易组织》（局部）。

潮涌展宏图 孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广创作的油画《对外开放新格局》。

聚力绘新篇 进入新时代以来，中国的经济实力、科技实力、国防实力和综合国力都迈上了新台阶。美术创作紧随时代浪潮，以中国式现代化的万千气象在画卷中徐徐展开，凝聚起接续奋斗的精神力量。图为董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟创作的中国画《新时代伟大复兴之路》。

聚力绘新篇 李卓创作的油画《清澈的爱只为中国》。

聚力绘新篇 梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋创作的中国画《一半山海一半城》。

聚力绘新篇 安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群创作的中国画《飞天圆梦》（局部）。

聚力绘新篇 冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅创作的油画《丝绸之路新篇章》。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术史的发展始终与党的百年奋斗历程紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用画笔镌刻下党的前进足迹，塑造了中国现代美术史上最为崇高而绚丽的篇章。这些作品不仅探索了中国现实主义美术的发展道路，勾勒出波澜壮阔的民族精神图谱，更在启迪思想、歌颂光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因深刻地影响着中国现代美术的革新之路，构成了美术创作的精神底色。关于党史题材的系统性美术图像建构，始于1951年为举办“中国共产党成立三十周年纪念展览会”而开展的作品征集。在此之前，关于党的峥嵘岁月的视觉记录极为有限，主要是一些长征时期的速写以及表现延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间，党史题材美术创作蓬勃发展，吸引了无数美术工作者投身其中，他们以时代的视角重新审视历史，以饱满的热情塑造英模形象，开展了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术呈现，展现出各自独特的创作模式、历史认知和审美追求。1951年至1970年是中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆等机构围绕展陈需求，组织选题规划和集中创作的时期，涌现出王式廓的油画《井冈山会师》、潘鹤的雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者大多亲历过革命战争，对党史有着深刻的理解，其创作倾向于富有情节、充满英雄主义的历史叙事，着力表现信仰之美和崇高之美。

在建党、建军等美术展览的推动下，1971年至2000年成为党史题材美术创作的第二个高峰期。全国美展和各类主题展览也呈现了大量党史题材佳作，如沈嘉蔚的油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭的油画《抗日战歌响彻太行山》等。这一时期的作品更加注重日常化描绘，在还原历史真实的基础上，也探索了艺术个性和表现手法的多样性。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心·继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与人数最多的创作活动，创作出了一批尺幅宏大、人物众多、风格各异的优秀作品，完整地展现了党团结带领全国各族人民英勇奋斗的精神史诗。

通过美术作品再现党的辉煌历程，不仅需要对党史进行深入考证，还需要创作者运用合理的想象，对事件、人物、情节和场景进行艺术化的还原。这类创作属于历史画范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义大师普桑曾将历史画视为最高贵的艺术形式，认为其最高目标在于表现高尚而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是对史实的尊重。然而，“历史真实”并非等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于，在史实的基础上进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力，实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非史书的替代品；是以历史为题材的审美呈现，而非新闻图片的简单复制。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂所在。从这个角度来看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的集中体现。

党史题材美术创作更深层次地展现了现实主义美学特质，这是20世纪以来中国美术现代性的重要标志。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐步形成了独具特色的表达体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性化表现的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作之中。尤其是在新时代，各类美术创作工程中的党史题材作品，通过“小切口”展现“大历史”，将表现性、象征性和叙事性融为一体，为党的红色图像库增添了当代视觉文化的独特魅力。

征程如画，丹青不辍。纵观105年来的党史题材美术作品，虽然体现了创作者的艺术个性，但其凝聚的审美品格，并非仅仅源于艺术家个人，而是民族精神史诗的铸就，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。